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Conferencia Internacional: Mujeres en la industria del cine

En la ciudad de Zagreb el 21-22 de Febrero del 2019, se llevó a cabo la Conferencia Internacional “La Mujer en la Industria del Cine”, organizada por Croatian Film Director’s Guild (DHFR) la sociedad de gestión de Directores y Guionistas de Croacia, convocando a representantes y Autoras de Federaciones internacionales, sociedades de gestión y referentes a la industria del cine.

Estando presentes, Pauline Durand Vialle Directora Ejecutiva de FERA – Federación de Directores de Cine Europeos – Carmen Guarini Documentalista Argentina y miembro de la Comisión Directiva de DAC – Directores Argentinos Cinematográficos – y Kristina Börjeson, representante de Eurimages – Fondo Europeo de Apoyo al Cine; productoras como Bianca OIana, de Rumania; la periodista francesa Véronique Le Bris; y las actrices Mirjana Karanović y Neda Arnerić, el Coloquio se desarrolló en cinco paneles:

1) Is It a Man’s World?, con la presencia de mujeres representantes de Eurimages, la Federación de Directores Europeos (FERA) y Media Office de Croacia;

2) Three Experiences, compartido entre una productora de Rumania y una reconocida actriz de Serbia, quienes hablaron a partir de sus respectivas experiencias; fue el espacio donde expuse el caso argentino.

Y 3) All About Eve,

4) What Women Want

y 5) Mary Poppins Returns fueron la ocasión para escuchar, respectivamente, a Actrices, Directoras y Productoras de la región (procedentes de Serbia, Croacia, Bosnia y Herzegovina, Macedonia, Montenegro, Hungría, Rumania, Eslovenia y tres invitadas de Holanda, Francia e Italia).

Se desarrolló además, “El caso argentino: Por un nuevo paradigma”, ponencia que fue el resultado de la consulta de los datos elaborados por las organizaciones de mujeres del audiovisual que trabajan activamente en la Argentina para instalar las políticas de equidad de género en nuestro medio, principalmente: MUA y ACCIÓN MUJERES.

Pauline Durand Vialle, de FERA, explicó: “Trabajo sobre el tema de la igualdad entre hombres y mujeres, y en particular, me localizo en el tema salarial, porque gracias a estudios que hicimos en 2017, vimos la gran diferencia de las remuneraciones, de los contratos firmados y también de los derechos de autor. Hicimos un análisis y usamos esas cifras para hablar de estos temas con nuestros responsables en la UE para cambiar las reglas del programa MEDIA y encontrar mecanismos para que exista más equidad en el funcionamiento de los fondos para hombres y mujeres. Trabajamos con nuestros miembros en los países europeos para ver en dónde están en cuanto a políticas públicas y niveles de eficacia, y así evaluar qué tipos de métodos –ya sean cuotas o reglas en los equilibrios h/m, en las comisiones, las que deciden los financiamientos públicos para los filmes”.

Por su lado, FRANCINE RAVENEY también trabaja en temas de género, pero lo hace dentro del Consejo de Europa en EURIMAGES, que es un fondo compuesto por 38 países más Canadá: “Me encargo del análisis de proyectos y también en temas de igualdad de género. La CE viene trabajando en esto último desde hace varios años, y preparó una guía para que países, sindicatos, productores y directores puedan mejorar la situación para tener más igualdad. Nuestro objetivo es 50/50 en 2020. Es de destacar, también, que damos el premio Audience Award de treinta mil euros para la mejor Directora, y ese premio cambia de país cada año. El año pasado fue para una Directora de Toronto y este año lo ganó una Directora sueca, en Gotteborg. Otro punto de nuestra estrategia es una reunión, cada tres meses, de sensibilización en distintos países del grupo Eurimages para dar visibilidad a directoras, productoras y compositoras. La última reunión fue en diciembre, en Tbilisi, Georgia. Allí invitamos a jóvenes Directoras para hablar de los problemas en Georgia. Y en marzo, haremos otra en Bucarest, Rumania.”

Teona Strugar Mitevska – Directora de Cine – de República de Macedonia, quien dió un panorama muy difícil para las mujeres Directoras: “Hasta donde sé, fui la primera mujer que logró hacer un largometraje en Macedonia. Eso fue en 2004. Mi primer largo, HOW I KILLED A SAINT. Desde entonces, ninguna otra mujer de Macedonia rodó un largometraje. Recién en el último llamado a competencia para proyectos, en mayo, una directora joven obtuvo los fondos para su primer largometraje, así que lo rodará en septiembre. En cambio, tenemos una larga tradición de documentales con más mujeres que dirigen tanto largos como cortos. Es un mundo de hombres. Las decisiones las toman los hombres, hay muy pocas mujeres en posición de tomar decisiones. Y creo que esto también afecta el resultado. En el resto de los países de la región la situación es muy mala. Por ejemplo, en Serbia, últimamente, el cine se ha elevado muchísimo. Y tienen una realizadora, o quizá dos. Creo que las mejores en la región son las bosnias. Porque, en Bosnia, hay tres directoras con reconocimiento internacional: AIDA BEGIĆ, JASMILA ŽBANIĆ, y una directora nueva, INA STANKOVIC. Entre guionistas y productores, también nos llevan la delantera a los demás. En Eslovenia, tampoco están muy bien. Croacia tuvo un par de directoras muy buenas. Pero estamos muy lejos del 50/50 o de cumplir con ningún cupo. Estamos en el 5% o 3%. Es ridículo. De verdad, da miedo”.

Como broche final de la Conferencia, la mesa Who is Writing History of film? Donde participó la crítica y periodista Veronique Le Bris, de Francia, quien presentó un corto documental, Women Pioneers in European Cinema, a través del cual no solo aboga terminar con la oculta presencia de las mujeres como pioneras del cine europeo, sino que se desvela por promover la figura central de Alice Guy, antecesora de los hermanos Lumière en la producción del cine Francés. Fue la primera persona en dirigir una película de ficción, siendo pionera en los efectos especiales, la ciencia ficción fílmica, el lenguaje cinematográfico y fundadora de lo que más tarde se ha considerado la profesión de productor o productor ejecutivo. Asimismo, fue la primera persona que logró mantenerse económicamente a través de dicha profesión. Rodó más de 1000 películas a lo largo de su vida, fundó varias productoras en Francia y en Estados Unidos y luchó por ser reconocida internacionalmente como Directora, Actriz y Productora.


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